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Podcast de Sp7

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Creo que cualquiera que lea este Informe Cultural está de acuerdo en que el arte es maravilloso y la ciencia manda. No necesito ver un debate televisado para llegar a esa conclusión. Por eso, cuando esas dos cosas maravillosas se unen, los resultados suelen cambiar el juego.

Por eso el proyecto DNA of Creativity de la Red de Artes Visuales de San Diego es tan estupendo. Los artistas que crean obras que cambian la forma en que interactuamos con el mundo científico que nos rodea reciben importantes subvenciones para llevar a cabo sus ideas.

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Estas observaciones, en las que analizo la historia del Real Madrid, sus jugadores cedidos, el Castilla, los detalles tácticos y otras reflexiones relevantes, son ya algo habitual. Todas las ediciones anteriores se pueden encontrar aquí.

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Hace 24 semanas que Jesús Vallejo no juega un partido de fútbol de competición con el Real Madrid. El 11 de octubre, estuvo a punto de jugar su primer partido oficial en 155 días -éste, con la selección sub-21 de España-, pero fue suplente no utilizado contra la sub-21 de Albania. Finalmente, reapareció el martes, cuando España goleó a la selección sub-21 de Islandia por 7 a 2.

Las lesiones de Vallejo no son nada nuevo. Han perseguido su joven carrera hasta un punto que pone a prueba la fuerza mental de uno tanto como la física. Durante su impresionante temporada 2015 – 2016, donde fue capitán del Real Zaragoza en Segunda, se perdió 24 partidos por lesión. Durante una gran etapa en el Frankfurt, donde se transformó en uno de los mejores defensores de la liga a las órdenes de Niko Kovac; Vallejo se perdió 11 partidos. La temporada siguiente, su primera con el equipo A del Real Madrid, Vallejo se perdió 19 partidos. Una vez que se acumulan todos los desgarros de fibras musculares, las lesiones en los isquiotibiales y los diversos traumatismos musculares, el jugador de 21 años se ha sentado un total de 307 (aproximadamente) días a lo largo de tres temporadas debido a algún tipo de golpe. El comunicado “Tras las pruebas realizadas a Jesús Vallejo en el Hospital Universitario Sanitas La Moraleja, se le ha diagnosticado una distensión muscular… Se seguirá valorando su recuperación” se ha convertido en una norma.

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Suspiro. Justo cuando empezábamos a sentirnos bien de nuevo con el Ken Cinema y la Ópera de San Diego sanos y salvos, nos enteramos de que el Che Café, el icónico lugar de la UC San Diego para todas las edades, (en su mayoría) hardcore/punk, cerrará en septiembre.

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NBC 7 informó que la Junta Asesora de los Centros Universitarios de la escuela decidió recortar los costos de mantenimiento del Che del presupuesto 2014-2015 en una votación de 9-4 el viernes. Viendo que la pequeña organización obtenía una gran parte de su financiación, su futuro no parece tan brillante.

Los inadaptados tatuados y veganos que llamaban a The Ché Café su hogar están desconsolados y enfadados. Durante 34 años, acogió música en directo, exposiciones de arte, conciertos de danza y una gran colección de murales chicanos. Pasé muchas noches de juventud comiendo lentejas y haciendo moshing en el Ché, y una vez participé en una exposición de arte colectiva allí. Definitivamente, es una pena.

– ¡Nazis de la gramática! No, no vosotros, nazis de la gramática. Me refiero a los Instagramers. La Bodega Gallery acoge “Life2: Una muestra de arte en Instagram” el viernes para mostrar las fotos tomadas con la aplicación para compartir fotos amada por los comedores de sándwiches y los desmayados de la puesta de sol por igual.

Dar la lata zaragoza 2022

Jason Blum, director general y epónimo de Blumhouse Productions, a su vez epónimo del proyecto antológico de Amazon Welcome to the Blumhouse, describió el inicio de la serie de cuatro películas de terror en 2020 como “el producto de cineastas poco representados”. Si el público del estudio es diverso, razonó Blum, entonces su cuadrilla de directores también debería serlo. Así que contrató a Veena Sud, Emmanuel Osei-Kuffour Jr., Elan Dassani & Rajeev Dassani y Zu Quirke para que hicieran películas sobre “la familia y el amor como fuerzas redentoras o destructivas”. Si bien los frutos de su trabajo -The Lie, Black Box, Evil Eye y Nocturne- chocaron con los problemas de consistencia endémicos de la forma de antología, la empresa resultó lo suficientemente exitosa como para justificar una segunda parte.

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Al igual que la primera parte, Welcome to the Blumhouse ’21 se enmarca en torno a un tema unificador, esta vez “horrores institucionales y fobias personales”. Los monstruos frontales -demonios, vampiros, fantasmas y cosas espeluznantes de los árboles- son secundarios al verdadero monstruo: La discriminación que se manifiesta a través del aburguesamiento, el desplazamiento, el abandono de los ancianos y otros abusos de los derechos humanos en la vida real. A lo largo de la historia, el terror siempre ha reflejado los temores culturales contemporáneos que se han ido acumulando en torno a entidades sobrenaturales malévolas, pero Bienvenidos al Blumhouse convierte el subtexto en texto. Nunca se confunde el tema específico del que tratan las películas individuales y, como resultado, cada una de ellas se acerca peligrosamente a hablar al público en lugar de hacerlo con él.